“破”中瞻雅 · 残贴
图文：明仁陶艺
1945/仲冬
直口瓶·残贴
向逢春
紫陶之残贴，于书画之锦灰堆。
据零星寻迹载史，起于元，盛于清末。
又名八破图。
灰堆源于残破器皿、废弃画稿、
瓦当拓片、虫蛀古书等。
呈现破败、火烧、玷污、碎裂的形状。
“病态”之感犹良日如梭，几度春秋，
如阴晴圆缺之明月，韶光无常之人生，却满是嗟叹。
耐人寻味，共情之感甚也。
04:13
后因画家余墨几笔丹青戏玩，随意勾勒而成。
层次秃笔，打翻文墨，破烂相貌，
活像灰堆里打翻的一页篇章。
翩然某日，建水此地一匠人，
偶意将弃稿联于锦灰堆，嫁之于陶，
便现陶艺上新文雅艺术之盛行。
当地人谓之为“残贴”。
紫陶匠人
将弃稿联于锦灰堆
嫁之于陶
建水紫陶“残贴”装饰艺术，早源于清光绪年间，
别具一格。其弃残物入画，取装饰艺术“断简残篇”。
继承与创新。可谓去其糟粕，取之精华。妙哉妙哉。
仁烨堂用其独特阴刻阳填，无釉磨光。而制成品。
如断简残篇，苍劲古朽，斑驳陆离。
却更胜一筹。精细且复杂，工期长而缓。
然成品率并不高，但仁烨堂以不断学习之积淀，
砥砺前行之状态，让残贴在年轻一代陶人身上，
通过新的一种艺术表现形式，
让它焕发出新的生命力。
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